Giordanos Meisterwerk, das 1896 in der Mailänder Scala uraufgeführt wurde, bietet indessen musikalisch Verismo erster Güte und szenisch eine packende Liebesgeschichte vor dem Hintergrund der französischen Revolution mit allen Ingredienzen, die eine Breitwand-Oper braucht. Für Pountney ist das Stück, dessen Titelpartie Tenöre wie Caruso oder Domingo geschätzt haben, wie speziell für die Bregenzer Seebühne komponiert. Die Wiener Symphoniker, der Prager Philharmonische Chor, der Bregenzer Festspielchor und die hervorragenden Solisten geben hier unter der Leitung von Ulf Schirmer ihr Bestes für die leidenschaftliche Musik.
Das Libretto von Luigi Illica, der auch für Puccini gedichtet hat, stellt den Chénier zunächst als Idealisten dar, der in den letzten Jahren des Ancien Régime für die Sache des Volkes ebenso schwärt wie für Maddalena, die Tochter einer Gräfin. Neben dem Diener Gérard wird er zum glühenden Anhänger der Revolution, nach Terror und Willkür jedoch zu ihrem Kritiker. Ein Freund möchte ihm bei der Flucht behilflich sein, aber ein Treffen mit der verarmten Maddalena, die ihn um Hilfe anfleht, gerät beiden schließlich zum Verhängnis.
Der Regisseur Keith Warner zieht alle Register spektakulärer Effekte
Der Regisseur Keith Warner zieht alle Register spektakulärer Effekte. Die von Constance Hoffman (Kostüme) als Perückenmonster karikierten Adligen tanzen Gavotte auf dem Vulkan und lassen sich von einem Akrobatenballett in schwindliger Höhe auf dem anfangs noch verhüllten Kopf des Marat unterhalten. Vierzehn Techniker sind nötig, um den tausend Quadratmeter großen Stoff, der halb an eine teure Rokokotapete, halb an ein Leichentuch erinnert, in Sekundenschnelle geräuschlos nach hinten wegzuziehen. Später werden Delinquenten hoch oben im Spiegel gehenkt. Schwarz wie Raben gekleidete Spione seilen sich aus den giftgelb leuchtenden Augen Marats ab. Stuntmen springen von dessen Schultern in den See.
Bei der Gerichtsverhandlung klappt der Riesenschädel nach hinten und gibt in der klaffenden Halswunde den Blick frei auf Bücherstapel, welche die Gedanken des Dichters symbolisieren. Am Ende wachsen meterlange Stacheln wie eine Dornenkrone aus Stirn und Körper des Torsos. Sollen sie auch an die Freiheitsstatue mahnen? Chénier und Maddalena (sensationell bei der Premiere: Héctor Sandoval und Norma Fantini) haben den Glauben an die Ideale der Revolution verloren. Vor ihrer Hinrichtung werfen sie die Lettern von "Liberté" ins Wasser. Ein großes Finale.
Anderes gilt offenbar für die mutige Entscheidung des Intendanten David Pountney, diesmal eine weniger bekannte Oper auf der Seebühne zu präsentieren. Da mag es hinter den Kulissen Zweifel gegeben haben, ob der selten gespielte Vierakter des Puccini-Zeitgenosen Giordano über den historischen verbürgten Dichter André Chénier dieselbe Zugkraft entwickeln wird wie Opernhits von Verdi oder Puccini. Nicht von ungefähr dürfte als nächste Seeproduktion Mozarts unverwüstliche "Zauberflöte" die Zeit nach Pountney einleiten.
Giordanos Meisterwerk wurde 1896 uraufgeführt
Giordanos Meisterwerk, das 1896 in der Mailänder Scala uraufgeführt wurde, bietet indessen musikalisch Verismo erster Güte und szenisch eine packende Liebesgeschichte vor dem Hintergrund der französischen Revolution mit allen Ingredienzen, die eine Breitwand-Oper braucht. Für Pountney ist das Stück, dessen Titelpartie Tenöre wie Caruso oder Domingo geschätzt haben, wie speziell für die Bregenzer Seebühne komponiert. Die Wiener Symphoniker, der Prager Philharmonische Chor, der Bregenzer Festspielchor und die hervorragenden Solisten geben hier unter der Leitung von Ulf Schirmer ihr Bestes für die leidenschaftliche Musik.
Das Libretto von Luigi Illica, der auch für Puccini gedichtet hat, stellt den Chénier zunächst als Idealisten dar, der in den letzten Jahren des Ancien Régime für die Sache des Volkes ebenso schwärt wie für Maddalena, die Tochter einer Gräfin. Neben dem Diener Gérard wird er zum glühenden Anhänger der Revolution, nach Terror und Willkür jedoch zu ihrem Kritiker. Ein Freund möchte ihm bei der Flucht behilflich sein, aber ein Treffen mit der verarmten Maddalena, die ihn um Hilfe anfleht, gerät beiden schließlich zum Verhängnis.
Der Regisseur Keith Warner zieht alle Register spektakulärer Effekte
Der Regisseur Keith Warner zieht alle Register spektakulärer Effekte. Die von Constance Hoffman (Kostüme) als Perückenmonster karikierten Adligen tanzen Gavotte auf dem Vulkan und lassen sich von einem Akrobatenballett in schwindliger Höhe auf dem anfangs noch verhüllten Kopf des Marat unterhalten. Vierzehn Techniker sind nötig, um den tausend Quadratmeter großen Stoff, der halb an eine teure Rokokotapete, halb an ein Leichentuch erinnert, in Sekundenschnelle geräuschlos nach hinten wegzuziehen. Später werden Delinquenten hoch oben im Spiegel gehenkt. Schwarz wie Raben gekleidete Spione seilen sich aus den giftgelb leuchtenden Augen Marats ab. Stuntmen springen von dessen Schultern in den See.
Bei der Gerichtsverhandlung klappt der Riesenschädel nach hinten und gibt in der klaffenden Halswunde den Blick frei auf Bücherstapel, welche die Gedanken des Dichters symbolisieren. Am Ende wachsen meterlange Stacheln wie eine Dornenkrone aus Stirn und Körper des Torsos. Sollen sie auch an die Freiheitsstatue mahnen? Chénier und Maddalena (sensationell bei der Premiere: Héctor Sandoval und Norma Fantini) haben den Glauben an die Ideale der Revolution verloren. Vor ihrer Hinrichtung werfen sie die Lettern von "Liberté" ins Wasser. Ein großes Finale.
Weitere Vorstellungen: von "André Chénier" auf der Bregenzer Seebühne fast täglich bis zum 21. August
Festspielanleitung
Wetter: Bei den Bregenzer Festspielen wird nach Möglichkeit auch bei zweifelhafter Witterung auf der Seebühne gespielt. Es kann so zu verzögertem Beginn oder Unterbrechungen kommen. Bei schlechtem Wetter kann das Spiel auf dem See abgebrochen werden. Tritt dies eine Stunde nach Beginn der Vorstellung oder später ein, dann verfallen Karten, die nur für die Seebühne gelten, ohne Anspruch auf Regress. Besitzer sogenannter Hauskarten können den Rest im Festspielhaus verfolgen.
Kleidung: Es empfiehlt sich stets, den auf den Tickets abgedruckten Ratschlag zu beherzigen und warmer, regensicherer Kleidung den Vorzug zu geben. Schirme sind nicht erlaubt, Decken und Capes können geliehen werden.
Karten und weiteres Programm www.bregenzerfestspiele.com