Aber ein Musical ist eben nicht nur Geschichte, sondern auch . . . Musik. Und so angenehm satt und elegisch die musikalische Welt von Michael Kunze (Buch) und Sylvester Levay (Musik) im ersten Teil auch anhebt – über die Gesamtstrecke ist ihre Harmoniewelt doch recht gleichtönend geraten. Es ist fast immer die große Ballade, die hier angestimmt wird, ein mehliges Moll, die weit ausladende Geste, das ultimativ große Gefühl.
Schon kurz nach dem ersten Kennenlernen singen die junge Heldin und ihr Maxim de Winter ein Liebeslied, als sei’s das Finale einer ganzen Oper. Da kann sich der Dirigent Klaus Wilhelm mit seinem Orchester noch so sehr um Zurückhaltung und Akzentuierung bemühen – die Klänge befüllen das Parkett so fett wie zum Christfest der Plumpudding den kleinen Lord. Um kein Missverständnis aufkommen zu lassen: Plumpudding kann sehr lecker sein, und auch bei „Rebecca“ klingt vieles schlicht: schön. Aber im Verlauf des Abends klingt auch vieles irgendwie: ähnlich. Sicher, ein, zwei lustige Nummern gibt es auch hier. Die Schöpfer des Werkes haben die Gefahr allzu großer Gleichförmigkeit selbst bemerkt. Aber der muntere Auftritt der „lieben Verwandten“ oder eine Ballszene der gängigen Sorte wirken hier eher wie ein fehlgeleiteter saurer Drop inmitten der Mintsauce voller Emotionen, womit wir dann aber auch alle Vergleiche mit englischer Kochkunst hinter uns lassen wollen.
Die böse Haushälterin hat alles unter Kontrolle
Dass es trotz solcher Einwände ein stimmungsvoller Abend wird, – doch, doch, wird es! –, hat das Publikum neben der Regisseurin einem äußerst stimmigen Ensemble zu danken – und natürlich den drei exquisiten Hauptdarstellern: Lucy Scherer als junge Heldin, die sich vom Engel zur höchst energischen Gattin entwickelt, bezaubert mit Charme und schöner klarer Stimme. Thomas Borchert hat exakt das richtige Format, um den vielfach gebrochenen Charakter des Maxim de Winter zu verkörpern. Und in ihrer Mitte glänzt Pia Douwes, die mit der „Rebecca“-Premiere ihr 25-Jahr-Bühnenjubiläum feiert, als gruselige Haushälterin Danvers. Ihr mit einigen Schärfen versehener Gesang sitzt hier passgenau, ihr darstellerisches Talent ist nicht hoch genug zu preisen. Eine klitzekleine Geste, ein schneller, scharfer Blick – schon hat sie alles unter Kontrolle.
By the way: ein guter Plumpudding ist laut Lexikon ein Jahr haltbar! Der Engländer kredenzt ihn mit Brandy. Und solch ein Verdauungsschnaps dürfte hernach auch vielen „Rebecca“-Zuschauern guttun. Ups!
Tolle Eindrücke mittels Licht- und Videospiel
Wunderbar, wie hier die Musicalsänger zunächst mal Darsteller sind, wie ihr schauspielerisches Potenzial gefordert ist, wie die Charaktere dadurch lebendig werden, psychologische Konturen bekommen. Wunderbar, wie die Bühne sich stets wandelt, wie die Auftritte von Ensemble und Hauptrollen ineinanderfließen, wie mittels Licht- und Videospiel tolle Eindrücke erzielt werden – und die Regie doch jederzeit die Schalter dieser Musicalmaschine, die ja bekanntlich allzu leicht zum Selbstzweck wird, unter Kontrolle behält.
Recht gleichtönende Harmoniewelt
Aber ein Musical ist eben nicht nur Geschichte, sondern auch . . . Musik. Und so angenehm satt und elegisch die musikalische Welt von Michael Kunze (Buch) und Sylvester Levay (Musik) im ersten Teil auch anhebt – über die Gesamtstrecke ist ihre Harmoniewelt doch recht gleichtönend geraten. Es ist fast immer die große Ballade, die hier angestimmt wird, ein mehliges Moll, die weit ausladende Geste, das ultimativ große Gefühl.
Schon kurz nach dem ersten Kennenlernen singen die junge Heldin und ihr Maxim de Winter ein Liebeslied, als sei’s das Finale einer ganzen Oper. Da kann sich der Dirigent Klaus Wilhelm mit seinem Orchester noch so sehr um Zurückhaltung und Akzentuierung bemühen – die Klänge befüllen das Parkett so fett wie zum Christfest der Plumpudding den kleinen Lord. Um kein Missverständnis aufkommen zu lassen: Plumpudding kann sehr lecker sein, und auch bei „Rebecca“ klingt vieles schlicht: schön. Aber im Verlauf des Abends klingt auch vieles irgendwie: ähnlich. Sicher, ein, zwei lustige Nummern gibt es auch hier. Die Schöpfer des Werkes haben die Gefahr allzu großer Gleichförmigkeit selbst bemerkt. Aber der muntere Auftritt der „lieben Verwandten“ oder eine Ballszene der gängigen Sorte wirken hier eher wie ein fehlgeleiteter saurer Drop inmitten der Mintsauce voller Emotionen, womit wir dann aber auch alle Vergleiche mit englischer Kochkunst hinter uns lassen wollen.
Die böse Haushälterin hat alles unter Kontrolle
Dass es trotz solcher Einwände ein stimmungsvoller Abend wird, – doch, doch, wird es! –, hat das Publikum neben der Regisseurin einem äußerst stimmigen Ensemble zu danken – und natürlich den drei exquisiten Hauptdarstellern: Lucy Scherer als junge Heldin, die sich vom Engel zur höchst energischen Gattin entwickelt, bezaubert mit Charme und schöner klarer Stimme. Thomas Borchert hat exakt das richtige Format, um den vielfach gebrochenen Charakter des Maxim de Winter zu verkörpern. Und in ihrer Mitte glänzt Pia Douwes, die mit der „Rebecca“-Premiere ihr 25-Jahr-Bühnenjubiläum feiert, als gruselige Haushälterin Danvers. Ihr mit einigen Schärfen versehener Gesang sitzt hier passgenau, ihr darstellerisches Talent ist nicht hoch genug zu preisen. Eine klitzekleine Geste, ein schneller, scharfer Blick – schon hat sie alles unter Kontrolle.
By the way: ein guter Plumpudding ist laut Lexikon ein Jahr haltbar! Der Engländer kredenzt ihn mit Brandy. Und solch ein Verdauungsschnaps dürfte hernach auch vielen „Rebecca“-Zuschauern guttun. Ups!